Le renouveau de la tapisserie d'Aubusson
Au début du XXe siècle, les ateliers d'Aubusson et de Felletin, dans la Creuse, se contentent souvent de copier des modèles anciens. Le renouveau vient des peintres. Autour de Jean LURÇAT, une génération d'artistes dessine des cartons pensés pour la laine : peu de couleurs, des aplats francs, des contrastes forts. En 1947, Jean PICART LE DOUX participe à la fondation de l'Association des peintres-cartonniers de tapisserie.
Le peintre ne tisse pas lui-même. Il dessine le carton, un modèle à taille réelle où chaque couleur est numérotée, et le lissier le traduit en laine dans un atelier. Chaque carton est tissé en un nombre limité d'exemplaires : c'est le tirage, qui compte dans l'estimation comme pour une gravure.
« Une tapisserie se retourne : au dos, le bolduc dit souvent tout ce qu'on cherche. » Éric Benhamou
Les motifs de Jean PICART LE DOUX
Jean PICART LE DOUX (1902-1982) a construit un vocabulaire reconnaissable entre tous : soleils à visage, oiseaux, étoiles, constellations, souvent sur un fond noir qui fait vibrer les jaunes et les blancs. Celle-ci en réunit l'essentiel. Le soleil occupe le centre, dans un panneau de ciel bleu. Les flammes, de part et d'autre, s'enroulent comme les montants d'une lyre, et des colombes traversent le fond étoilé.
Le noir n'est pas un fond neutre : c'est lui qui donne aux points d'or l'éclat d'un ciel de nuit. Dans un angle, un petit monogramme tissé signale l'atelier, et la signature de l'artiste court dans la lisière basse, en lettres claires.
Ce que je regarde pour estimer une tapisserie
Je retourne la tapisserie. Au dos, la plupart des tapisseries d'Aubusson du XXe siècle portent un bolduc, une étiquette de toile cousue qui indique le titre, l'artiste, l'atelier et le numéro du tirage, souvent avec la signature de l'artiste. Un bolduc conservé facilite beaucoup l'estimation. Son absence ne disqualifie pas une pièce, mais elle oblige à tout vérifier.
Je regarde ensuite l'état de la laine : les couleurs passées par le soleil, les trous de mites, les taches d'humidité. Une tapisserie qui a vécu dans un salon lumineux a souvent perdu ses rouges et ses jaunes du côté exposé. Le format compte aussi : une grande tapisserie, tissée en peu d'exemplaires, vaut davantage qu'un petit format très diffusé.
Les tapisseries se trouvent souvent dans les mêmes intérieurs que les tableaux : ma page d'estimation de tableaux anciens explique ce que je regarde sur une toile. Et les deux lampes posées devant celle-ci rappellent que je rachète aussi les objets d'Asie, comme cette paire de vases de Canton.
