La technique du verre multicouche
Le verrier superpose à chaud plusieurs couches de verre de couleurs différentes. Une fois la pièce refroidie, le décor est protégé par une réserve, puis l'acide fluorhydrique ronge les parties découvertes, couche après couche. Ici, les baies et les feuillages bruns sont ce qui reste de la couche supérieure, le fond orangé ce que l'acide a laissé apparaître.
Émile GALLÉ et les frères DAUM ont porté cette technique à son sommet à Nancy, à la fin du XIXe siècle. D'autres verreries, en France et en Europe, l'ont reprise jusque dans les années 1930, avec des résultats très inégaux. Pour un exemple signé, voyez le vase Daum à paysage lacustre.
« Sur un verre multicouche, je passe d'abord le doigt sur le décor : une pièce ancienne a du relief. » Éric Benhamou
Le toucher, puis la signature
Sur une pièce ancienne, on sent nettement sous le doigt la marche entre les couches : l'acide a creusé, parfois en plusieurs passes, et le graveur a souvent repris les détails à la roue. Une gravure très plate, un décor qui semble imprimé à la surface, appellent la prudence.
La signature doit faire partie du décor, gravée dans la même couche de verre et avec la même technique. Une signature trop nette, isolée, d'une couleur ou d'une facture différente du reste, est un signal d'alerte : les copies récentes signées des grands noms sont nombreuses sur le marché. Sur ce vase, la signature reste à relever, et je n'avance aucun nom de verrerie avant de l'avoir vue.
Ce qui fait le prix d'un verre multicouche
La signature d'abord, quand elle est authentique, puis la qualité du décor : le nombre de couches, la finesse de la gravure, les reprises à la roue. La forme et la taille comptent aussi, un grand vase cornet étant plus décoratif qu'une petite pièce.
L'état pèse lourd : un éclat au col, une fêlure ou un col meulé pour faire disparaître un choc font perdre une grande partie de la valeur. Pour aller plus loin sur Gallé, Daum et Lalique, ma page d'estimation de verreries anciennes détaille ce que je regarde.
